邵陽新聞網(wǎng)8月27日訊（記者 程懿 周超 銀玉蘭）8月27日下午，作為2020年湖南(夏季)鄉(xiāng)村文化旅游節(jié)的核心主題活動——少數(shù)民族題材系列電影研討會在隆回花瑤古寨舉行。省委宣傳部副部長、省電影局局長劉學(xué)，邵陽市委常委、宣傳部部長周迎春出席。

本次研討會由中國電影家協(xié)會、中國電影評論學(xué)會、湖南省電影局主辦，隆回縣委縣政府、瀟湘電影集團(tuán)有限公司承辦。眾多來自國內(nèi)的知名電影行業(yè)專家和學(xué)者應(yīng)邀參加研討會，總結(jié)交流少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，分享少數(shù)民族題材電影魅力，探討少數(shù)民族題材電影發(fā)展規(guī)律路徑，共同推動少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作。

湖南省委宣傳部副部長、省電影局局長劉學(xué)：湖南文蘊(yùn)深，文脈廣，文氣足，湖南電影一直彰顯著自己的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)特色，湖南創(chuàng)作的少數(shù)民族電影已成為中國少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作的一個獨(dú)特篇章。湖南將與全國的電影同行一道，攜手共進(jìn)，精益求精，創(chuàng)作出更多更優(yōu)質(zhì)的、無愧于時代、無愧于黨和人民的精品佳作。

邵陽市委常委、宣傳部部長周迎春：少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作具有重要的歷史和時代意義，全市上下要站在民族大團(tuán)結(jié)大發(fā)展的高度來認(rèn)識少數(shù)民族題材電影的重要性，全社會都來重視少數(shù)民族題材電影工作；要下大力氣培養(yǎng)和造就一大批從事少數(shù)民族題材電影工作的專業(yè)人才，使少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作后繼有人；要切實(shí)采取措施，加大對少數(shù)民族文藝創(chuàng)作的支持力度，力爭實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族題材電影百花齊放。

全國政協(xié)委員、國家電影智庫秘書長侯光明：少數(shù)民族題材電影以 “原生態(tài)”立足，或壯闊或瑰麗的自然生態(tài)景觀，或眼花繚亂的民族風(fēng)俗風(fēng)情，這些令人著迷的“原生態(tài)”現(xiàn)象則賦予民族最本真、最原始的狀態(tài)，遠(yuǎn)離雕飾性、虛構(gòu)性、功利性而自然存在，因而簡略而純美。

中國電影評論學(xué)會會長、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任饒曙光：少數(shù)民族題材電影要通過家園生態(tài)敘事與共同體系的有機(jī)結(jié)合，找到公約數(shù)，挖掘更多的少數(shù)民族文化。她的美學(xué)價值及其文化價值，尤其是其保留的民族文化，有著不可替代的作用。

中國影協(xié)民族電影工作委員會會長馬維干：少數(shù)民族題材電影豐富多樣，為解讀少數(shù)民族族群記憶和族群情感提供了不可多得影像文本；全社會要講好民族故事，并做好保護(hù)與傳承，用世界的眼光給全世界觀眾講好民族電影。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長李道新：要聚焦于特定民族生存狀態(tài)和內(nèi)心體驗(yàn)，體現(xiàn)當(dāng)下中國民族電影不可多得的空間感與生態(tài)意識；要充分運(yùn)用民族語言、向內(nèi)視角、風(fēng)情敘事和詩意策略，并以此進(jìn)入特定民族的記憶源頭和情感深處，以一種獨(dú)立內(nèi)在而又開放的言說方式，創(chuàng)造中國民族電影的新景觀。

北京電影學(xué)院研究生院院長、博士生導(dǎo)師王海洲：少數(shù)民族題材電影選擇民族母語進(jìn)行對白，是對少數(shù)民族語言的傳承，更是一種保護(hù)。她往往通過對人物形象的真實(shí)塑造，展現(xiàn)本真的民族原生態(tài)生活，傳達(dá)出少數(shù)民族質(zhì)樸而美好的民族特性。

南京大學(xué)亞洲影視與傳媒研究中心主任、博士生導(dǎo)師周安華：要深刻詮釋少數(shù)民族塑造的民族英雄情結(jié)，以看似平淡生活及日常生活方式來表達(dá)少數(shù)民族精神層面的寄托；要以聲音與影像展現(xiàn)民族風(fēng)光之美，并將民族心理、民族精神內(nèi)化于鏡頭語言中，使之呈現(xiàn)出一種特殊的民族人文氣質(zhì)。

中國電影評論學(xué)會秘書長、中國臺港電影研究會副會長趙衛(wèi)防：少數(shù)民族題材電影所折射出來的“原生態(tài)”的異域風(fēng)光、宗教情懷、歌舞表演、風(fēng)情民俗等文化形態(tài)，自成一套表演系統(tǒng)，與主流的文化形態(tài)形成對視、引起關(guān)注、蔚為壯觀。這種文化對視也許是少數(shù)民族題材電影最富情趣之處，與同時期許多其它題材電影的“奇觀化”表達(dá)不同。

中國社會科學(xué)院研究員、《民族文學(xué)研究》副主編劉大先：少數(shù)民族題材電影一般以概念化的人物設(shè)置及其對立關(guān)系 ，并引入開放多元的文化圖景 ，這一突破也更加考驗(yàn)影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)生活 、洞察生活的能力。

中國電影藝術(shù)中心副研究員周夏：少數(shù)民族題材電影往往具有鮮明的現(xiàn)代性，和當(dāng)下觀眾更容易產(chǎn)生對話，體現(xiàn)了一種積極自信的民族優(yōu)越感，并且賦予了一定的詩意，是眾多影片中的正能量體現(xiàn)。