9月6日晚，長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心大劇院，演員在排練尾聲《在燦爛陽(yáng)光下》。 湖南日?qǐng)?bào)·華聲在線記者 李健 攝

他是何炅唱片《梔子花開(kāi)》的制作人;創(chuàng)作了音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》、湘劇《護(hù)國(guó)》、兒童音樂(lè)劇《東郭與狼》、實(shí)景劇《夢(mèng)回穿紫河》等多部戲劇作品;是多屆《超級(jí)女聲》《快樂(lè)男聲》的音樂(lè)總監(jiān)，多次受邀擔(dān)任金鷹電視藝術(shù)節(jié)、金雞百花電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)等電視電影藝術(shù)節(jié)的音樂(lè)總監(jiān)。

他是湘籍作曲家劉岳。在即將首演的大型史詩(shī)歌舞劇《大地頌歌》中，他擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)、作曲。如何創(chuàng)作出打動(dòng)觀眾的音樂(lè)?劉岳說(shuō)，他最關(guān)注民族性和世界性怎么融合的問(wèn)題——

交響樂(lè)為主軸，有湖南民樂(lè)和搖滾氣息

我母親是湘劇團(tuán)的演員，父親是樂(lè)隊(duì)司鼓，從小在劇場(chǎng)長(zhǎng)大。小時(shí)候，我們能接觸到的音樂(lè)，除了革命歌曲就是樣板戲，信息很少。20世紀(jì)80年代，爆炸式的信息突然涌進(jìn)來(lái)：崔健、羅大佑，國(guó)外的邁克爾·杰克遜，都來(lái)了?！皣W”一下，我感覺(jué)被“開(kāi)光”了，在老崔的引領(lǐng)下，瘋狂地愛(ài)上搖滾樂(lè)，和同學(xué)組建了搖滾樂(lè)隊(duì)“源”樂(lè)隊(duì)，在學(xué)校很火。后來(lái)我成為職業(yè)樂(lè)手，20世紀(jì)90年代，湖南省的大型演唱會(huì)基本上都是我和樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手們擔(dān)任伴奏。

后來(lái)，湖南經(jīng)視組建，我是第一批員工，算是伴隨著湖南電視媒體成長(zhǎng)的作曲家。我做過(guò)《幸運(yùn)三七二十一》《故事酒吧》《藝能連環(huán)炮》等大量的綜藝節(jié)目，當(dāng)過(guò)《超級(jí)女聲》《快樂(lè)男聲》的音樂(lè)總監(jiān)，多次受邀擔(dān)任金鷹電視藝術(shù)節(jié)、金雞百花電影節(jié)等的音樂(lè)總監(jiān)。

近幾年，我和家鄉(xiāng)合作比較多，為旅游演藝作品《夢(mèng)回穿紫河》、兒童音樂(lè)劇《東郭與狼》作曲，創(chuàng)作了歌曲《你不來(lái)船不開(kāi)》等。大型史詩(shī)歌舞劇《大地頌歌》的總導(dǎo)演周雄是我多年的兄長(zhǎng)，2019年年底，他邀請(qǐng)我擔(dān)任該劇的音樂(lè)總監(jiān)、作曲，我被他關(guān)于湖南精準(zhǔn)扶貧歷程的敘述打動(dòng)了。

對(duì)于《大地頌歌》的音樂(lè)，我最關(guān)注的是民族性和世界性怎么融合的問(wèn)題。湖南曲調(diào)豐富，但我們不能把民歌直接搬上臺(tái)，要跟劇情充分融合，與受眾建立情感共鳴。我動(dòng)腦子最多的就是在這兒?！洞蟮仨灨琛返囊魳?lè)，是以交響樂(lè)的語(yǔ)言為主軸，讓湖南民族音樂(lè)氣息貫穿全劇。湖南的民歌有一個(gè)很有意思的、獨(dú)有的音階：升三級(jí)，《馬桑樹(shù)兒搭燈臺(tái)》里面就有，我在《大地頌歌》開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)中運(yùn)用了這個(gè)調(diào)式。

我學(xué)習(xí)和實(shí)踐的音樂(lè)范圍很廣，戲曲、流行樂(lè)和古典音樂(lè)等都有涉及。它們很不一樣，當(dāng)你在這幾個(gè)領(lǐng)域都深入學(xué)習(xí)和實(shí)踐的時(shí)候，吸收到的營(yíng)養(yǎng)與那種靠印象來(lái)一兩句戲曲唱詞的了解程度，完全不一樣。再去創(chuàng)作時(shí)，自己也不知道具體來(lái)自于哪一次或者哪一方面的積累，但是它們交融起來(lái)，結(jié)合你的成長(zhǎng)經(jīng)歷，會(huì)形成你獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言。

我學(xué)的東西在《大地頌歌》里面幾乎都有體現(xiàn)。除了交響樂(lè)和民樂(lè)，里面也有搖滾重金屬元素。比如，開(kāi)場(chǎng)的“開(kāi)山”片段、第六幕《大地赤子》中張凱麗老師和萬(wàn)茜唱的歌曲《來(lái)不及說(shuō)愛(ài)你》，都有搖滾的因子。

用宮商角徵羽，寫(xiě)了一幕《安魂曲》

進(jìn)入《大地頌歌》劇組，我最大的收獲是，大家一起從源頭上構(gòu)建這部作品。雖然具體創(chuàng)作是個(gè)人完成的，但是集體貢獻(xiàn)了很多智慧。

我比較抗拒為了別人的審美寫(xiě)作，你想打動(dòng)人首先得打動(dòng)自己?！洞蟮仨灨琛返牡诹弧洞蟮爻嘧印?，主題是致敬已犧牲的和仍在奮斗的扶貧干部及其家屬。這一部分的音樂(lè)很厚重，是這部劇“鎮(zhèn)宅子”的章節(jié)。

《大地赤子》主要通過(guò)兩位犧牲的扶貧英雄的家屬呈現(xiàn)：湖南炎陵縣委原書(shū)記黃詩(shī)燕的妻子彭建蘭，從河北省到湖南省常德市石門(mén)縣南北鎮(zhèn)薛家村義務(wù)扶貧的退伍老兵王新法的女兒王婷。

我們要?jiǎng)?chuàng)作什么樣的音樂(lè)，才能完成這一幕的戲劇訴求呢?我想到了莫扎特、勃拉姆斯等西方音樂(lè)家創(chuàng)作的《安魂曲》，肅穆宏偉。但我們要用自己的音樂(lè)語(yǔ)言。我把《安魂曲》播放給劇組成員聽(tīng)，講述我的想法。

大家有了共識(shí)后，我拿到了編劇馮必烈老師寫(xiě)的歌詞。一看歌詞，我就覺(jué)得很有詠唱性，幾個(gè)小時(shí)就把曲子寫(xiě)出來(lái)了。但在制作過(guò)程中，我花了大量精力來(lái)思考，在編曲、錄音、合唱等各個(gè)環(huán)節(jié)中，如何維護(hù)好宮、商、角、徵、羽的民族音樂(lè)語(yǔ)境。同時(shí)，還要勾勒出宏大敘事的史詩(shī)感。甚至在合唱聲部的咬字上，都是精雕細(xì)琢。經(jīng)過(guò)與錄音師、歌唱家等長(zhǎng)時(shí)間痛并快樂(lè)的創(chuàng)作歷程后，呈現(xiàn)了大家現(xiàn)在聽(tīng)到的這部劇獨(dú)有的《安魂曲》。

冬天扎進(jìn)劇組，轉(zhuǎn)眼已是秋天

我從來(lái)沒(méi)有在一個(gè)劇組“扎”這么長(zhǎng)的時(shí)間?？倢?dǎo)演周雄幾乎每天都來(lái)“盯”著我。我是株洲攸縣人，今年過(guò)完年就進(jìn)劇組，現(xiàn)在9月底了，我還沒(méi)回過(guò)老家。

以往戲劇作品通常是劇本寫(xiě)好了，交給我創(chuàng)作音樂(lè)。這部劇從源頭開(kāi)始，大家一起來(lái)結(jié)構(gòu)文學(xué)、結(jié)構(gòu)音樂(lè)，一度創(chuàng)作花了太多的精力，工作到晚上兩三點(diǎn)是常事。

參與《大地頌歌》創(chuàng)作，我感受最深的是修改。這是一部歌舞劇，劇本的任何修改都要帶動(dòng)音樂(lè)的修改。且不說(shuō)歌唱部分，純臺(tái)詞也有背景音樂(lè)。臺(tái)詞的長(zhǎng)短變了，音樂(lè)也得變。歌剛寫(xiě)完，這個(gè)篇章沒(méi)了——各種大起大落，是常態(tài)。

有一次他們說(shuō)，有一句合唱歌詞的兩個(gè)字不準(zhǔn)確，要換。你知道音樂(lè)的改動(dòng)多大嗎?所有的人、設(shè)備、錄音、混音都得重來(lái)，至少七八個(gè)小時(shí)。《大地頌歌》的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲是分軌的，全景式、環(huán)繞式的音響工程。以前觀眾席的中心區(qū)域才能感受到最佳的聲音效果，這部劇是全體觀眾被音樂(lè)音效包裹。這部劇的純?cè)瓌?chuàng)音樂(lè)近20首、全部音樂(lè)近30首，每首曲子都有上百軌。

古典音樂(lè)作曲理論是創(chuàng)作的根基

在音樂(lè)創(chuàng)作的道路上，曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間，我怎么也創(chuàng)作不出想要的作品。于是翻閱了很多書(shū)，決定重新學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的作曲理論?？?0歲的時(shí)候，我回到課堂，花了7年多時(shí)間，把音樂(lè)的學(xué)術(shù)系統(tǒng)從頭捋了一遍。隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，創(chuàng)作也有了全面的變化和提升，這是我特別興奮的一點(diǎn)。

每個(gè)學(xué)音樂(lè)的人，甭管你是哪個(gè)領(lǐng)域和風(fēng)格，古典音樂(lè)的理論訓(xùn)練不可或缺。這是我從少年時(shí)期到現(xiàn)在，分各個(gè)階段學(xué)習(xí)和實(shí)踐后的心得。古典理論作曲是研究音與音之間物理運(yùn)動(dòng)規(guī)律的一門(mén)學(xué)科，對(duì)所有領(lǐng)域的創(chuàng)作都有幫助。

與系統(tǒng)學(xué)習(xí)理論知識(shí)同步的，是技巧的練習(xí)。很多優(yōu)秀的作曲家并非天才，訓(xùn)練是必不可少的。歌唱家每天該干什么?練聲。演奏家要練琴，作曲家應(yīng)該練習(xí)和聲題。

以長(zhǎng)沙為孵化中心，打造音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)

目前，中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)還沒(méi)形成，實(shí)際上它的市場(chǎng)非常大。你看國(guó)外的音樂(lè)劇，一部劇一點(diǎn)都不遜于一部電影。 如《歌劇魅影》，像一部舞臺(tái)劇航母，前幾年積累的票房都超過(guò)30億美元了，更培養(yǎng)了好幾代優(yōu)秀演員?！侗瘧K世界》《獅子王》票房都有數(shù)十億美元，周邊產(chǎn)品的商業(yè)價(jià)值不可估量。

中國(guó)到了可以做商業(yè)音樂(lè)劇的階段，但前提是有一部成功的作品。我們所有的精力都應(yīng)該花在作品的創(chuàng)作上，與產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)人才一起合作。

我和徐瑛、譚盾、李谷一、唐凌、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達(dá)、鐘浩等湘籍藝術(shù)家聯(lián)合發(fā)起成立了馬欄山中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇基地，在馬欄山視頻文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園內(nèi)。我們的團(tuán)隊(duì)很有實(shí)力，當(dāng)?shù)卣埠苤С帧?/p>

湖南人的家鄉(xiāng)情結(jié)很重，長(zhǎng)沙又是一個(gè)娛樂(lè)城市，與商業(yè)音樂(lè)劇的契合度很高，還有湖南衛(wèi)視這樣實(shí)力強(qiáng)大的媒體。我們希望把長(zhǎng)沙作為孵化中心和根據(jù)地，向全國(guó)輻射。

目前，基地舉辦了兒童音樂(lè)劇夏令營(yíng)活動(dòng);針對(duì)全國(guó)偏遠(yuǎn)山區(qū)有音樂(lè)天賦的孩子，啟動(dòng)了“尋找大山里的百靈鳥(niǎo)”音樂(lè)英才培養(yǎng)計(jì)劃，入選的學(xué)生將免費(fèi)獲得聲樂(lè)、舞蹈、臺(tái)詞、表演、英文演唱、樂(lè)器演奏等多方面的培訓(xùn)，解決在長(zhǎng)沙的入學(xué)問(wèn)題以保障完成九年義務(wù)教育，在長(zhǎng)沙的生活費(fèi)由基地負(fù)擔(dān)，學(xué)期滿后進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)院校深造;基地還將在全國(guó)范圍內(nèi)挑選一批有音樂(lè)天賦的孩子，創(chuàng)建南國(guó)少年音樂(lè)劇劇團(tuán)，打造一系列兒童音樂(lè)劇。

(湖南日?qǐng)?bào)·華聲在線記者 龍文泱 采訪 整理)